简介：1968年，电影导演让·吕克-戈达尔现已取得了太多的成功。 这一年，电影界长辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以戈达尔前与戈达此后两个概念来区分的观点。在他看来，38岁的哥达尔完毕了一个年代也创始了一个年代。 闻名作家路易·阿拉贡早在1965年就现已说过：今日的艺术便是戈达尔。闻名存在主义哲学家萨特也声称：在戈达尔的影片里，学识太多了。　　其实，除了处女作《精疲力竭》取得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》取得1965年威尼斯世界电影节青年谈论奖、《我国姑娘》取得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的名誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是手足无措，便是烦躁不安。 或许，戈达尔生来便是电影的敌人。　　在1967年拍照的《周末》里，他让动作中止--两个倒废物的人直接对着一部摄象机说话，长达7分钟之久。在这部影片的最初部分，一个只是穿戴乳罩和短裤的女性，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说话，具体的叙说她参与的一次狂欢。这个阶段也继续了好几分钟。思维急进的戈达尔，用这种方法与好莱坞抗衡。由于在他看来，好莱坞电影流通的编排和快速的节奏，是为了投合观众，从而麻木观众，使他们沉湎在白日梦中，心甘情愿的忍耐资产阶级的克扣。他乃至以为，电影自身便是资产阶级的，要抵挡资产阶级，就需要把电影的传统悉数破坏。这样不象电影的电影，才使值得拍照的好电影。