在天眼没有布满,监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代,名画大盗便是会青天白日,大剌剌走进美术馆,直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的全部,背面主谋还要是住在郊区、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特彻底弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其拿手的左翼精约主义镜头,捕捉冒犯艺术罪行者的日常日子、双面人的言行境况,以及事情周遭世态炎凉。阿瑟多夫的笼统画作未必是一个托言,但到头来凸显存在荒唐的公路流亡,俨然为观众添加了不少赏识和考虑的层次。
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